事实让韩国的相关人士终于认清了现实，那就是要想让韩流文化生存下去，那么就只能走出去，而不能引进来。必须尽全力的保护好韩流这颗幼苗，才能让刚刚制定的国策不变成一堆废纸。

只有当狭小的韩国本土市场不受到外界的侵袭，本国的流行文化事业才能以此为根据地，进可攻退可守。

正是那个时候，限制外国人在韩国本土的演出事宜的规定被全票通过。

等到千禧年之后，韩剧大踏步地迈出国门，开始发挥品牌效应。hot、nrg、神话、东方神起等一波一波的韩流偶像团体，也让k-pop的影响从一隅之地演变成了遍地开花。

到了这个时候，韩国方面知道求变的时候到了。

因为文化传统、意识形态、经济发展等方面的差距，韩流文化很难在本土以外的地区站住脚。

如果想要本国的流行文化产业能够深入地影响到外国市场，那么和当地的文化传统相融合，就成了必不可少的方式。

也正是那个时候，韩国的娱乐公司开始招收外国练习生，力求让自己推出的艺人里面，含有当地的因素，更快更好地被当地认同。

正也是韩庚等人出现的原因，既是偶然，也是必然。

但由于官僚系统的效率底下，远远赶不上经济发展的需要，才导致韩庚出道初期，遭遇了一系列的刁难。

直到这种情况开始引起外部的关注，韩国政府才发觉，原来他们一直谋求的变化其实已经悄然出现了。

但前车之鉴未远，他们还是小心谨慎的很。在这样的情况下，韩国的流行文化产业开始有限度的开放。

也就是著名的外国艺人不能同时出演三个地面放送电视台的规定，正是那个时期的写照。

一直到中国练习生、日本练习生、香港练习生、泰国练习生等帮助韩流文化在当地立足了以后，韩国政府才放开限制。

但到了这个时候，韩流的布局已经完成。成为亚洲流行文化的代名词之一， 并且是影响力最大的一部分。

可以说，韩国政府在碰撞中，打了一副好算盘。

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