好好把握，但经费会透支是建立在我们主要工作人员与演员都出席去新竹、台南、花莲的前提之下，我现在的打算是，几个人出席校园巡回特映会就好了。」即使如此，接下来的剧情也别想拍什么需要大量人工场佈的画面，毕竟我们本来就很穷了。

「噢，那你原先的构想还真周到耶！所有主要演员都出席特映会，真的还满大阵仗的。」

「是啊，我想说要用诚意感动人，主要演员都在特映会出席，会比较能吸引观眾去看《伴学絮语》吧。」我才刚说完就发现这根本是湖人的语调，果不其然，妤曦噗哧一声笑了出来。

我感到无奈，想要转移注意力，目光在一旁的书架上游移。忽然，发现一本似乎不曾看过的画册，便将它抽出，端详起来。

「石田彻也？」我念出画册作者姓名，翻开内页。

我感到有些震撼。一张张的作品，展现出现实生活中不可能出现的形体结合。

穿着西装的上班族被绘製成纸箱状，并被绳索綑给綑绑。画中人物们表情皆空洞、悲哀却又彼此相似，彷彿被社会规范束缚而变成面孔模糊、大同小异的人。剪票员的手成了螃蟹的钳子，似乎被一成不变的工作内容给剥除个人特质。礼仪师处理丧礼的场合，将宛如玩具模型的死者尸体拆解装回包装盒之中。绘有病患死尸的作品，其身上却掛着画家自己的姓名，这些人类拟物化后传达出的悲凉感、明亮与黑暗色调的对比，都给我一种不甚舒服的不安…

我久久才回神，讶异地说：「他的画风好超现实…却又写实。」

「嗯，这个画家前几年有来台湾办展览呀，我也是那时候才注意到他的。不过他已经在2005年过世了，只活了31岁而已呢。」妤曦以惋惜的口吻答道。

「这么年轻？他是怎么死的啊？」

「他死于平交道事故，有人说是意外，有人则说是自杀，这也难怪，毕竟他的画风给人一种很悲观的感觉。」

「对啊，每幅画都好像在说人类被社会规范与制度给束缚的样子。」我又问：「你觉得，他用这种方式表现他所看到的世界，是有什么目的吗？还是单纯只是发自内心？」

「你是说他这么作画的目的

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